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网络文学能不能进入高校课堂,网络文学当树立

来源:http://www.sswank.com 作者:www.0805.com 时间:2019-09-04 15:21

廖君 唐中科 刘娟

摘要: 掀起阅读热潮的网络文学,曾高举的是“草根”大旗,能否迈进精英云集的高校门槛?它离高校课堂究竟有多远呢?

摘要: 如今,曾经充满青春活力和生命力的网络文学,也遇到了发展的瓶颈,陷入了生存困境。5月9日,在省作协举办的河北首届网络文学创作座谈会上,全国知名网络作家、评论家共同探讨网络文学的困境与前景。 ... ...如今,曾经充满青春活力和生命力的网络文学,也遇到了发展的瓶颈,陷入了生存困境。5月9日,在省作协举办的河北首届网络文学创作座谈会上,全国知名网络作家、评论家共同探讨网络文学的困境与前景。网络文学不能一味迎合读者近年来,影视圈掀起一轮轮的网络文学改编热,从电视剧《步步惊心》到电影《失恋33天》,网络文学在影视领域的每一次亮相,都引人注目,并由此衍生出了穿越、宫戏等流行文化现象。“当年明月”和“唐家三少”等网络作家当选中国作协全委,标志着网络文学正式登上传统文学的殿堂。然而,网络文学发展到今天却遇到了瓶颈,谈及近年的网络文学现状,圈内人士往往会以“平淡”和“低谷”来形容,网络文学今后如何发展,它终究会走向何方还是一个未知数。因此,需要尽快研究网络文学的优势和不足。知名网络作家方想,以庞大丰富的想象和干净简洁的文笔为人称道,他的小说《卡图》被誉为“中国新幻想小说发展绕不过的一座大山”。座谈会上,方想指出,网络文学竞争很残酷,它是一个市场自由选择的平台,网络作家也有更高的艺术追求,也想创作出优秀的经典作品,但他们首先需要考虑市场,考虑生存。现在的读者,生活节奏快,工作累,他们阅读小说是想让自己放松下来,而不是背上沉重的思想包袱,因此他们会选择能带来阅读快感的小说,而不是追求写作技巧和思想深度的作品,这种需求直接影响了网络作家的写作风格。“是读者选择了我们这样做,不是我们要这样做。”据网络文学研究专家马季的调查,目前我国大约有200万左右的网络签约作家,其中只有3万多人有稳定的经济收入,月收入达到8000元以上的仅万分之七,大多数作者每月仅维持在一两千元的水平。网络作家首先需要解决生存问题,然后才有底气谈更高的艺术追求。网络作家也希望有所创新,但是害怕读者不认可,出现“粉丝”流失现象,因此根本不敢贸然出手。专家指出,网络文学需要考虑读者的审美趣味,但是如果一味地迎合读者,只会让作家失去独特的风格,迷失了自己,最终必将失去读者。网络作家要有责任意识和担当精神对于网络文学的弊端,批评家欧阳友权曾一针见血地指出:“‘速度写作’的高产神话、无限膨胀的‘注水小说’、随心所欲的‘口水叙事’、‘点击率崇拜’的哗众取宠,依旧频繁见诸网络;盲目跟风、创新不足的现象,也比先前更为严重。”热播电视剧《裸婚时代》原创小说作者唐欣恬,在网络作家圈里有很高的知名度,被称为“新生代都市女性情感代言人”。她认为网络读者更多地追求阅读的快感,而不是作家写作的技巧,网络作家要把自己的写作理想和读者的审美趣味结合起来,对读者的阅读习惯和审美趣味进行适当引导和提高。河北知名网络作家聂昱冰也认为,网络文学给所有爱好文学的人打开了一条出路,读者的阅读趣味,作家是可以引导的,网络作家要有责任意识和担当精神。她说,任何事物在起步阶段都会遇到各种问题,泥沙俱下,大浪淘沙,真正优秀的作品最终会流传于世。省作协副主席王力平指出,网络作家有一种责任意识和担当精神,网络文学内部有一种要求发展、提升的声音,这是一种很强大的声音,文学史上有很多文学样式和范例,从最初的草根走上经典的殿堂,社会和文学都需要新的文学样式,有旧的死亡,就必然有新的诞生。网络文学要从传统文学汲取营养网络文学从上世纪八十年代末发展到今天,才经历了短短十几年时间,其成长道路很短,但是网络文学的地位已经变得越来越重要,成为文化软实力的重要组成部分。马季指出,中国作协开始吸收网络作家入会,鲁迅文学院创办了网络文学作家培训班,社会上开始举办各种网络文学研讨会。网络文学已经成为一个全民写作的概念,在某种程度上说,它承担着未来文学写作的使命,代表着中国文学的未来。其实,网络文学与传统文学除传播媒介不同并无本质区别,文艺报总编室主任徐忠志认为:“文学之美,对任何作家来说都一样,不管是传统文学,还是网络文学,对生活的洞察,对审美的追求,是衡量优秀作家作品的共同标准。”聂昱冰认为,网络文学是当代文学无法规避的一种文学类型,网络作家是当代文学史无法规避的一个文学群体。文学的发展演变需要不断融合新鲜的血液和文学元素,网络文学给当代文学提供了加速变革的动力,它最终必将融入当代文学,进入文学发展的正轨。专家指出,网络文学曾经一度弥补了传统文学活力不足的弊端,使其产生了强大的生命力;今天网络文学遇到了困境,它也需要传统文学的因素来弥补自身的不足。马季指出,随着网络文学的类型化细分日益突出,网络文学突破的难度越来越大;而大多数网络作家很年轻,生活与艺术修为较浅,很难在内容和思想上表现得更为大气、厚重而深刻。因此,网络作家要做一个自觉的写作者,正确对待网络文学的批评,找到自身的差距和不足,利用好网络平台,建立起自己的知识谱系,树立明确的写作目标,创作出优秀的作品。此外,17K文学网站总监血酬指出,网络文学的发展遇到了瓶颈,需要批评家指出其问题所在。批评家的文学素养要高于作家,还要真正熟悉网络文学的发展现状,这就需要从网络作家中培养自己的网络批评家。尽管网络文学还存在诸多问题,但是对于它的前景,专家们普遍持乐观态度。马季指出:“网络文学有跨界写作的优势,它整合了其他学科领域的知识,这是世界主流文学发展的方向。二三十年后,中国网络文学应该会有经典作品出现。”

近日,在湖北省举办的首届网络文化节上,一些专家提出,网络文学发展迅猛,高校应开设网络文学选修课。此话题引起各方热议。

网络文学火在 高校课堂之下

数据显示,截至2017年12月,中国网络文学用户达3.78亿,占网民总体的48.9%,是被称为“主流文学”的传统文学期刊读者的数百乃至上千倍。我国共有45家重点网络文学网站,提供原创作品总量高达1646.7万种,年新增原创作品超过200万部。由网络文学改编的影视作品、游戏和动漫超过3000部,不少影视作品产生了较好的社会反响。

掀起阅读热潮的网络文学,曾高举的是“草根”大旗,能否迈进精英云集的高校门槛?它离高校课堂究竟有多远呢?

华中师范大学文学院学生王歆博从大二开始关注网络小说,《诛仙》《盘龙》《斗罗大陆》《佛本是道》……他可以滔滔不绝地点评各部小说的优劣。

中国网络文学发展至今已有20年。20年后,回首中国网络文学走过的道路,回望互联网对当代文学创作及相关产业的影响,值得我们深入观察与思考。

网络文学火在高校课堂之下

“奇遇和馅饼都落在了主人公的头上,主人公开始和我们一样是小角色,后来成为通天的人物,这让我有一种快感。”小王告诉记者,阅读网络小说让他满足了从一个小角色到一个大人物的转换。而在《琴帝》《佛本是道》这些小说中,作者将中国道家,佛家和《山海经》的诸神整合成一个完整相互关联的体系。盗墓系列和《青囊尸经》又融入中国文化特色的风水学和传统医学。小王说,让自己去研究这些东西肯定看不懂,但通过阅读小说学习这些知识的过程很有趣。

消除一味迎合读者带来的弊病

华中师范大学文学院学生王歆博从大二开始关注网络小说,《诛仙》《盘龙》《斗罗大陆》《佛本是道》……他可以滔滔不绝地点评各部小说的优劣。

小王还曾经写过关于网络文学的论文,结果这篇文章因没有得到科任老师的认可而无法发表。“主要还是题材问题,老师说他对网络小说不了解。”

网络文学是个宽泛的概念,以网络为载体而发表的文学作品都可归入其中,不过在各种形式中,小说仍占主流。因此,有专家谈到,网络文学的发展几乎是由小说推动的,基于网络小说的推动,形成了网络文学独有的写作特征和行文方式,进而形成了网络文学独有的审美与商业价值。

“奇遇和馅饼都落在了主人公的头上,主人公开始和我们一样是小角色,后来成为通天的人物,这让我有一种快感。”小王告诉记者,阅读网络小说让他满足了从一个小角色到一个大人物的转换。而在《琴帝》《佛本是道》这些小说中,作者将中国道家,佛家和《山海经》的诸神整合成一个完整相互关联的体系。盗墓系列和《青囊尸经》又融入中国文化特色的风水学和传统医学。小王说,让自己去研究这些东西肯定看不懂,但通过阅读小说学习这些知识的过程很有趣。

近年来,网络文学获得读者和学者的关注。据不完全统计,全国有近300个文学网站,网络作品的出版量以每年25%左右的速度增长,全国大部分的书城都开始设立网络作品专柜,此外,网络原创小说还衍生出诸如电影、电视、动漫、游戏等其他样式的文化产品。

有别于传统的基于纸质出版的文学创作,网络具有及时性、互动性和社群效应,部分内容低俗、一味迎合读者、盲目追求点击率的作品也随之出现。此外,网络文学看起来是呈现开放的状态,但实际上,整个创造流程仍处于内循环状态,从话题、生产到评价,“这是互联网与文学创作相结合后产生的新现象与新问题。”有专家分析。

小王还曾经写过关于网络文学的论文,结果这篇文章因没有得到科任老师的认可而无法发表。“主要还是题材问题,老师说他对网络小说不了解。”

“大学里的文学研究,就是要关注当下文学的发展,而网络文学正是势头强劲的热点,怎么能忽略和回避呢?”文学评论家刘川鄂说,网络文学固然佳作不多,但它语言鲜活,具有非凡的想像力。十余年间,网络文学已发展壮大,一些网络作家实力已不在传统作家之下,“网络文学与传统文学有何异同,读者的阅读心态和文学趣味,网络文学如何影响文化产业,都很值得讨论。”

消除这些弊病成为网络文学健康发展必须要破解的难题。为此,原国家新闻出版广电总局与中国作协联合发起《网络文学行业自律倡议书》;中国作协在一些大学设立基地,开辟网络文学创作与评论研究的高校阵地;中国作协大力吸收网络作家入会,对其积极引导。“中国网络文学正在积极治疗初期发展阶段的诸多毛病,向着更健康有序的方向前行。”中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘说。

近年来,网络文学获得读者和学者的关注。据不完全统计,全国有近300个文学网站,网络作品的出版量以每年25%左右的速度增长,全国大部分的书城都开始设立网络作品专柜,此外,网络原创小说还衍生出诸如电影、电视、动漫、游戏等其他样式的文化产品。

刘川鄂对《明朝那些事儿》、《鬼吹灯》等作品十分推赏,因为它们的影响力实在太大,“对老师而言,教网络文学是挑战,因为有些老师对网络文学不熟悉,更别说评判了。但学生应该是很有兴趣的。”

“如今,网络文学已经走过了数量膨胀的规模扩张期,开始进入‘品质为王’时代。”中南大学文学院教授欧阳友权给出这样的判断,“无论作品存量还是新作的增量,都已不是网络文学关注的重点,提高作品质量、突破自我阈限,才是未来网络文学整个行业所要追求的目标。”

“大学里的文学研究,就是要关注当下文学的发展,而网络文学正是势头强劲的热点,怎么能忽略和回避呢?”文学评论家刘川鄂说,网络文学固然佳作不多,但它语言鲜活,具有非凡的想像力。十余年间,网络文学已发展壮大,一些网络作家实力已不在传统作家之下,“网络文学与传统文学有何异同,读者的阅读心态和文学趣味,网络文学如何影响文化产业,都很值得讨论。”

网络文学冷在 高校课堂之上

在商业和创作间寻找平衡点

刘川鄂对《明朝那些事儿》、《鬼吹灯》等作品十分推赏,因为它们的影响力实在太大,“对老师而言,教网络文学是挑战,因为有些老师对网络文学不熟悉,更别说评判了。但学生应该是很有兴趣的。”

尽管高校学生对网络文学的火热程度不言而喻,湖北高校却大多没有开设专门的选修课。记者发现,大学论文中研究网络文学的不在少数,但高校中只有一些综合性选修课会涉及网络文学,如湖北大学文学院的当代文学前沿问题研究等。全国也是如此,刘川鄂介绍,网络文学研究比较知名的只有少数几所高校,如中南大学教授欧阳友权,推出的一些研究著作影响较大。

有人曾说,在韩愈和他的读者之间,在曹雪芹与他的读者之间,都隔着一堵厚厚的墙,这堵墙可以保证作者拥有属于自己的思考空间。然而,今天,互联网把这堵“墙”拆掉了。

网络文学冷在高校课堂之上

和象牙塔里的沉寂截然相反的是,文学界里网络文学正风起云涌。去年10月,中国作协破天荒对网络文学进行十年盘点,历时达半年之久;今年3月,湖北省作协开门迎接网络写手,轰动全国;书市上,传统文学顶级作家的销量,也难及网络热门写手。从读者数量看,网络文学已经从当年的“非主流”,到现在比肩甚至超越了传统文学。

采访中,有网络文学创作者告诉记者,网络文学创作者生存并不容易,在故事有吸引力的前提下,稳定的更新才能培养粉丝忠诚度,一旦偷懒注定积累不起人气。

尽管高校学生对网络文学的火热程度不言而喻,湖北高校却大多没有开设专门的选修课。记者发现,大学论文中研究网络文学的不在少数,但高校中只有一些综合性选修课会涉及网络文学,如湖北大学文学院的当代文学前沿问题研究等。全国也是如此,刘川鄂介绍,网络文学研究比较知名的只有少数几所高校,如中南大学教授欧阳友权,推出的一些研究著作影响较大。

许多高校教师对于网络文学作品的文学价值产生怀疑。“或许以后可能会出现好的作品,在我看来现在还没有一部网络作品称得上经典。”刘兮颖老师平时喜欢看看网络小说,但仅仅限于娱乐和放松。“我认为在课堂上还是应该抓住时间来研读经典,毕竟这些作品都是经过时间检验。”某高校研究生康光磊说,如果你知道你读的小说使用软件生成,你还想读吗?这种阅读基本上是在浪费时间。

为维持生计,网络文学的作者需遵守行业内通行的收费制度:只有付费用户才能在平台上继续阅读更新章节,每千字3分钱,由作者和平台分成。这就形成了“以收费制度为主导的生产—分享—评论机制”,北京大学中文系副教授邵燕君认为,“这种机制对传统的文学创作模式带来挑战。”

和象牙塔里的沉寂截然相反的是,文学界里网络文学正风起云涌。去年10月,中国作协破天荒对网络文学进行十年盘点,历时达半年之久;今年3月,湖北省作协开门迎接网络写手,轰动全国;书市上,传统文学顶级作家的销量,也难及网络热门写手。从读者数量看,网络文学已经从当年的“非主流”,到现在比肩甚至超越了传统文学。

“尽管网络文学作品良莠不齐,但这并不影响高校课堂应该引入网络文学。”华师新闻传播系副教授魏天真一直关注研究网络文学,她认为大学是一个自由和开放的地方,网络文学可以引入多元的价值观,开拓学生视野。

高度的商业属性是网络文学不容忽视的特征,类型小说成题材主流便是它最直接的产物。“一方面,商业利用网络文学的大众属性,塑造了网络小说的创作链条和流程,推高了网络文学的影响力;另一方面,商业也实实在在地制约甚至伤害着网络文学创作的自由和质量。”杭州师范大学文化创意学院教授夏烈说,“这就要求作者、读者和评论家都要有更高的认识和智慧去寻求平衡,需要在商业和创作之间构建一个巧妙的张力场。”

许多高校教师对于网络文学作品文学价值产生怀疑。“或许以后可能会出现好的作品,在我看来现在还没有一部网络作品称得上经典。”刘兮颖老师平时喜欢看看网络小说,但仅仅限于娱乐和放松。“我认为在课堂上还是应该抓住时间来研读经典,毕竟这些作品都是经过时间检验。”武汉某高校研究生康光磊说,如果你知道你读的小说使用软件生成,你还想读吗?这种阅读基本上是在浪费时间。

有专家认为,网络文学的学习和传统文学不一样,它是社会现象和大众心理的表达,应该从这方面着手研究,而不仅仅是文学本身,它将促使中国文学走上多元化之路。网络作家千里烟也叫好不已,她认为,应该带着研究和评判的眼光去看待网络文学,这是个从不成熟到成熟的过程,如果等大部分作品都成为精品再来研究就为时已晚。

更重要的是,产业资本力量日益强大,已将网络文学与其他文化产业打通。对此,“有文学艺术经验的人必须要考虑如何借助互联网平台、借助资本运营方式,让文本产生更高的艺术价值,对业界和受众产生积极影响。”夏烈谈道,“可以在知识产权的定位上拉高起点,善用商业的力量,让其发挥积极和健康的作用。”

“尽管网络文学作品良莠不齐,但这并不影响高校课堂应该引入网络文学。”华师新闻传播系副教授魏天真一直关注研究网络文学,她认为大学是一个自由和开放的地方,网络文学可以引入多元的价值观,开拓学生视野。

网络文学下一站:高校课堂?

将网络文学纳入现当代文学史研究的整体框架

有专家认为,网络文学的学习和传统文学不一样,它是社会现象和大众心理的表达,应该从这方面着手研究,而不仅仅是文学本身,它将促使中国文学走上多元化之路。网络作家千里烟也叫好不已,她认为,应该带着研究和评判的眼光去看待网络文学,这是个从不成熟到成熟的过程,如果等大部分作品都成为精品再来研究就为时已晚。

华中师范大学文学院博士生导师、中国当代文学学会理事、中国新文学学会理事王又平教授在接受采访时表示,现在的网络文学不太成熟,有一些比较好的作品,但距离经典作品差距甚远。作为一种文学现象,网络文学值得关注,因为无论是其读者构成还是生产机制上,都与传统文学区别很大,华师已计划在新修订的文学史中增加网络文学部分的内容。

邵燕君将20年前互联网对文学创作的影响称为一次“媒介震惊”——传统文学机制无法安置的“文学青年”找到了乐土,为规范网络文学创作,她提出:“建立一套适应网络文学的评价体系和批评话语,将其纳入现当代文学史研究的整体框架,已成为当代文学研究的当务之急。”

网络文学下一站:高校课堂?

据记者了解,师资和教材成为制约网络文学进入高校的重要因素。一些教授文学的教师将网络文学作品当作消遣来阅读,看完之后也就忘了。王又平教授说,了解网络文学的老师多,但是真正精通的很少。

对此,南京师范大学文学院教授何平建议,应当加大网络文学批评力量的投入:“一个传统意义的作家稍有名气,便会有很多批评的力量关注,然而现在风头正盛的知名网络文学写手却没有被充分研究。网络文学之所以有题材狭窄、文学资源狭窄和视界不开阔等问题,与研究队伍较小有关,小到与庞大的网络创作人数不相称。”

华中师范大学文学院博士生导师、中国当代文学学会理事、中国新文学学会理事王又平教授在接受采访时表示,现在的网络文学不太成熟,有一些比较好的作品,但距离经典作品差距甚远离。作为一种文学现象,网络文学值得关注,因为无论是其读者构成还是生产机制上,都与传统文学区别很大,华师已计划在新修订的文学史中增加网络文学部分的内容。

教材的编写也是另外一个因素,也是几乎所有受访教师都提到的一个问题,到底哪些应该做为有代表的作家和作品进入中国文学史,这本身就是一个问题。

采访中,记者了解到,网络文学未来是否可以经典化,是目前当代文学领域最为关注的。“长时间富有活力和生命力的创作潮会形成历史刻痕,也会出现精品佳作,读者会有记忆、情感并形成讨论场,学者与评论家就有义务重视它。”夏烈说。

据记者了解,师资和教材成为制约网络文学进入高校的重要因素。一些教授文学的教师将网络文学作品当作消遣来阅读,看完之后也就忘了。王又平说教授说,了解网络文学的老师多,但是真正精通的很少。

采访中,一些大学生并不反对网络文学成为选修课,但他们认为,网络文学良莠不齐,很多恶俗文化不值得学习,“教材”需要有所甄选;而且网络文学最大特点是其自由性,如果课堂评讲条条框框太多,反而限制了它的开放性。

“要实现网络文学的经典化,作者在站位上须有对文学的敬畏感,以工匠精神创作精品力作,坚守精品意识。还应注意从传统文学创作经验中汲取营养,追求思想性、艺术性与可读性的统一,而不是一味追求产量和点击率。”欧阳友权认为。

教材的编写也是另外一个因素,也是几乎所有受访教师都提到一个问题,到底哪些应该做为有代表的作家和作品应该进入中国文学史,这本身就是一个问题。

可喜的是,中国网络文学在海外受到欢迎,已成为中华文化“走出去”的一支力量。借助网络和翻译渠道,无论是在日韩或东南亚国家,还是欧美各国,都能看到它的身影。比如,成立于2014年5月的武侠世界网,致力于将中国流行的网络小说翻译成英文,如今日均活跃量高达300万人次。有人甚至将中国网络文学与好莱坞电影、韩国影视剧、日本动漫并称为“全球四大文化新奇观”。

采访中,一些大学生并不反对网络文学成为选修课,但他们认为,网络文学良莠不齐,很多恶俗文化不值得学习,“教材”需要有所甄选;而且网络文学最大特点是其自由性,如果课堂评讲条条框框太多,反而限制了它的开放性。

在此背景下,中国网络文学被赋予了更重要的使命和更深远的意义,如何弥补短板,树立精品意识,将中国真正优秀的文化元素传递出去,以更光彩的形象亮相世界,还需要很多人共同努力。

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